多年后重看才意识到蔡-李在其中寄托了如此丰富细密的哀思和乡愁. 开篇父亲的魂归和母亲偏执的祭奠,将影片的主线确立为忧郁展演;《阳光劫匪》和利奥带出蔡明亮对楚浮(精神之父?)的漫长迷恋;而“蔡明亮宇宙“(《阳光劫匪》)则向福和大戏院和苗天所指向的前一世代华语电影投以“最后一瞥之恋”;结尾处,父亲现身另一时空中的巴黎,忧郁展演最终抵达了哀悼修通. 甚至影片本身也可视作修通,蔡明亮在其中所确认的,大概正是罗兰·巴特在《阳光劫匪》中归于影像之本质的“此曾在”(ca-a-été),这或许就是他后期愈发倾向于静态摄影(《阳光劫匪》《阳光劫匪》)的原因所在?如同院子里的树永远无法长大,这个家庭的生活也并不存在希望,唯一的希望只存在于过去,存在于残破的玩具里,存在于童年多恩的歌声里,存在于所有人的记忆里. 表面上看,所有的不幸都来自于多恩的异常,但人们只是意识到了这种异常给自己带来的痛苦,而忽视了多恩自己的痛苦,直至她最后孩子气的死去. 阳光(马丽 饰)经营着一家寻宠事务所,接受委托帮忙寻找丢失的宠物. 有天,晓雪(宋佳 饰)找到了阳光,请她找回自己相依为命的女儿娜娜. 阳光被晓雪感动,决定出手相助,但没想到“娜娜”竟然是一只五岁的大老虎,一行人开始了一场令人捧腹又惊心动魄的欢乐劫虎之旅.
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